颓废老板娘

在巴西圣保罗亚洲街的一个舞厅里，灯光昏暗，沙发上皮子已经被烟头烫出了很多洞，露出肮脏的棉絮。年轻的老板娘来自遥远的中国，她信手扯着那些皮子和棉絮，自言自语道：“你看这里到处都是洞，还怎么坐下去？”对面同样年轻的男人却淡淡地说：“我们的明日新世界不是就要来了吗？”女人像是被这句话刺到，终于崩溃了，她猛地扯烂沙发，起身来到舞池，跳起了并不属于她的桑巴舞，泪水滑落脸颊。

男人跟了过去，吻她，却被她掴了一巴掌。男人笑笑，“扇完这边，这边还没有扇。”说着他把这一边脸又侧过去。女人绝望地哭着问：“你的明日新世界不是就要来了吗？”男人答：“我的明日新世界，就是去死。”

这个颓唐绝望的年轻老板娘，就是黄奕。性格直爽顽皮的她，以往出演的角色也大都是单纯直接的年轻女性。而在《荡寇》这部灰色调的影片中，身世坎坷的黄奕纠缠在黄秋生和小田切让两个男人之间，她用“麻木、颓废、混不吝”来形容自己的角色，她说：“在戏里，我们都是没有明天的人。”

黄秋生是亚洲街上华人帮派的头目，贩卖假货发家，但非法生意终于无以为继，锒铛入狱。小田切让是黄秋生的养子，却与黄秋生的情人黄奕暗生情愫。在这个明媚眩目的拉美国度里，几个身份边缘的异乡人，把原本相依为命的牵挂，变成了岌岌可危的交戈，遁形于一片灰暗中。

黄奕涉足电影不多，但《荡寇》的导演、贾樟柯的御用摄影师余力为对她的评价是掷地有声的四个字：“相当不错。”戏中的黄奕算是个“风尘女子”，她豹纹衫裹身，烟视媚行，一头烈火般的红发，但她说：“那种劲儿，不是风情，不是搔首弄姿，而是心里的力量。在戏里，我比男人勇敢，比男人坚强。”

最初贾樟柯把《荡寇》的剧本给黄奕的时候，她自觉这个角色是个挑战，也佩服贾樟柯选择她的勇气：“但我喜欢挑战，电视剧中好的角色通常都比较难碰到，人物容易脸谱化，而电影的表演就可以很丰富。”她在欣然接受的同时，也开始了大量的准备工作。她直言不讳心中的想法：“表演上，大家是萝卜白菜各有所爱，自己也没啥优势，就是用心、认真。做足了准备才能入戏深啊。”拍《长恨歌》时，她为了体悟揣摩上海小姐王琦瑶的性格和气质，甚至把自己的家也布置成三十年代旧上海滩的风格。拍摄《荡寇》前，她也曾经为了琢磨角色而失眠：“状态是需要寻找的，还是有一种无形的压力在的。”

荡寇》由多个国家合作拍摄，情节也由中、日、巴西等不同国籍的人物构成，因此片场里总是普通话、广东话、日语、英语、葡语响成一片。黄奕英文很好，和工作人员用英文沟通得十分顺畅，只是台词里的日语和葡语部分就需要她从头学起。片中，黄奕要演唱一首日文歌，在上海飞往北京再转机巴西的长达30小时的旅途中，她从一上飞机开始，就听着MP3自学这首歌，一路唱到巴西。当她把这首欧阳菲菲的《恋之十字路口》唱给小田切让听时，小田切让说：“听懂了。”有时为了和小田切让配戏更自然，黄奕还把自己的中文台词翻译成英文，和小田切让演对手戏，情绪就跨过语言的障碍衔接起来。

除了语言，黄奕和小田切让还有热舞桑巴的对手戏需要两人提高“舞技”。剧组请来当地的桑巴舞老师，为两人集训。“开始主要的问题是放不开，都觉得不好意思。南美人的舞蹈很奔放，动作幅度大。老师不管，指着我说‘你跳一遍’，然后又指着小田说‘你跳’。我们俩特傻。”为了寻找桑巴舞之乡最真实而炽热的风情，黄奕和小田切让来到圣保罗的传统小酒吧，人们在狭仄的小空间里演奏着当地的弹拨乐器，每个人都伴着音乐热舞桑巴。陌生人邀请他们加入，黄奕随即加入到铿锵的舞步中，而内向的小田切让蹲在一旁，口称“I hate dancing”不肯加入。

即便有了课堂内外的训练和摸索，在摄影机前热舞和亲吻还是难坏了这两位初次合作的明星。黄奕叫助理买来了清酒，喝一些酝酿情绪。小田切让上来问她：“你在喝什么？”看到她拿着清酒，小田切让马上要求“给我也来点儿”。黄奕试探着问：“等会儿我可要扇你了啊？”得到的回答是：“扇吧。”这杯清酒和这一巴掌，不但成全了两人精彩的对手戏，还让黄奕在巴西的日子里多了一个一起玩乐的朋友。

黄奕不吸烟，而片中的角色需要她烟不离手，一场戏里，她曾经吸烟吸到“醉”了。她却执著在吸烟的姿势上：“我发现，吸烟能吸好看了也很不容易，刚开始拍吸烟的镜头时，怎么看都觉得姿势好丑啊，所以就对着镜子练习了好久。”